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标题: 《速度与激情》系列电影：单一命题的想象力试验 [打印本页]

作者: 永根文 时间: 2017-7-10 09:19 标题: 《速度与激情》系列电影：单一命题的想象力试验

《速度与激情》系列电影：单一命题的想象力试验
 杜庆春
 《速度与激情》系列电影的制作趣味在于耗尽资源给观众超量提供“欲望符号”，它们的口碑源于此———汽车是荷尔蒙的诱因，也是欲望的对象。
 在中国电影市场，《速度与激情7》曾出人意料地创下了票房纪录，当时有评论认为是片中某位主角的意外去世带火了那部电影。观众对一位逝去主创的惋惜，这个感情因素确实会有些作用，但其实是不重要的。两年过去，《速度与激情8》的上映验证了这点———没有了“追忆”或“情怀”的借口，《速8》在中国市场依然火爆，截至五一假期结束票房破25亿元人民币,成为新的进口片票房冠军。这当然和上一部积累的“口碑”有关系，但我们追问下去，这个口碑是什么呢？
 根据目前的数据，为《速8》贡献了最多票房产出的市场就是中国，首周末的票房是北美的两倍。这和前些年《变形金刚4》的票房分布类似：在北美产出不甚理想，在中国的票房却创下整个系列的新高。这两部电影有着类似的核心，即“汽车”和“视觉冲击力”，它们本质上成了的“变种”，是给观众超量提供“欲望符号”，它们的口碑恰恰源于此———汽车是荷尔蒙的诱因，也是欲望的对象。
 为什么这个类型的电影在中国市场成为“超级卖品”？也许缘于中国观众潜意识的对大场面的渴望，“速激”系列的制作趣味就在于耗尽资源制造、并且无底限地输出“巨大的场面”。电影《速7》是利用视听手段对汽车功能展开超级发掘，“让汽车飞起来”是创意的核心，也是刺激观众荷尔蒙的关键。到了电影《速8》中，事情发生了改变。叙事的支点不再是炫耀拥有汽车和掌控汽车，有过对占有物绝对控的经验之后，人物和观众的内心优越感都需要完成一种超越的姿态，于是这部电影的关键在于对“汽车”的毫不留情的抛弃，视听的快感建立于对汽车的毁灭肥胖症是怎么引起的。《速8》针对观众内心渴望拥有“豪车”的感情，给出超越想象力的窒息体验，这些普通人很难拥有的“物”在电影里被消解了昂贵的价格和存在价值，它们随时会被毁灭，沦为被随意处置的快消品，这种处置方式构成了电影的“价格”。这里所谓的“价格”一方面指向制作成本，另一方面也指向我们正身处的这个“汽车社会”的票房。
 《速激》系列是单一命题下的一个想象力试验场垂钓技巧，在不断刷新电影特效的过程中，翻新对于“物欲”的测试野战，前者是对视听欲望的满足，后者是在心理层面建构有凌驾感的控制欲导致月经不规律的原因。任何一部大众产品总要构建视觉的奇观，满足“创造世界”的想象力需求和潜意识的控制欲，但同时也要在感情层面制造清新温柔的抚慰两性，类似于夜空中萤火虫般的暖光。电影《速8》是对这两条制作要求的中规中矩实践。它制造的情感抚慰体现于叙事对“家庭”观念的强调，“一个家庭般的团队”是一直以来包裹着这个电影系列的糖衣，到了最新的这部电影里，仍然是“家庭观”维系着团队的运转拔丝苹果，叙事的进一步延伸，是团队的核心成员多米尼克为了夏季养生保护家庭和家人，一次次地作出判断和抉择，“对家的守护”这个主题维系着电影推进的“合理性”混合性皮肤，汽车激发的荷尔蒙最终落点是家人中心的铁汉柔情。
 在这个意义上，多米尼克那位被反派劫持为人质且惨遭杀害的前女友丰胸的最快方法，成了一个意味深长的角色。她在电影里露面的时间很少，她的出现和死去都是突兀的，甚至，当主角们获得胜利时，凄惨死去的她已经被遗忘了，在温情的庆功画面里，她是消失不见的。欲望层面是对于汽车的超量消费，感情层面是对于“家庭”的过度依赖，两者之间存在着难以愈合的裂隙，在这裂隙里，留下了这个不幸女子的面孔，她被遗忘在“速度与激情”之外，成为意识深处的潜影紫砂壶鉴别。
 (作者为北京电影学院教授)[责任编辑:张晓荣]

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